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Este artículo se publicó originalmente en THUMP EUA.
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En el 2016, las productoras y DJs femeninas son inequívocamente más visibles que nunca. Sólo este pasado fin de semana, Seattle fue sede de la primera edición de TUFFest, un festival dedicado exclusivamente a las mujeres, identificadas como mujeres, a las no-binarias y a los músicos electrónicos transexuales. Colectivos como Discwoman de Brooklyn y Female:Pressure de Alemania están haciendo olas presentando el trabajo de mujeres transexuales y DJs queer en clubes alrededor del globo. Y por el lado de los fans, iniciativas como HerForest de Electric Forest y Women’s Safe Space de Shambhala, están trabajando en crear una sensación de comunidad y seguridad entre los asistentes al festival.
Aún así, cuando hablamos de equidad de género, el mundo dance aún tiene un largo camino por recorrer. La lista Forbes de los DJs mejor pagados del 2015 fue conformada por hombres—como la “Tercera Lista Anual de Los DJs y Ejecutivos Poderosos” de Billboard, con algunas excepciones. La revista de 25 aniversario de DJ Mag no incluía a una sola mujer entre los 25 pioneros de la música dance, a pesar de que se ha probado que las mujeres hacen música electrónica desde el nacimiento del sintetizador. Boiler Room, a pesar de presentar frecuentemente artistas femeninos en su programación, anunció que colocará moderadores que observarán la sección de comentarios, tras la presentación del colectivo sueco Staycore y la productora de Glasgow, Nightwave, los cuales estuvieron llenos de sexismo, racismo, transfobia y bullyng.
Claro, estos números e incidentes no están acumulados en un sitio—más allá de ser eventos aislados, son síntomas de un sistema que de muchas formas está regido contra las mujeres e individuos que se identifican como mujeres para comenzar. Aquí en THUMP, tenemos recordatorios de esta desigualdad estructural casi del diario—más frecuentemente, en los line-ups de festivales dominados por hombre que encuentran su camino a nuestras bandejas de entrada.
Como el número de productoras y DJs que realmente están siendo pagadas para actuar es un muy buen indicador de cómo es el campo de juego, en el 2014 tuvimos la idea de hacer un recuento de la descomposición de cada género en festivales de música electrónica alrededor del mundo. Este año, lo estamos haciendo de nuevo, con una encuesta de 24 festivales que tuvieron lugar durante la primera mitad del 2016. A algunos de estos festivales los contactamos para obtener esta información de mano, a otros no lo logramos, así que tuvimos que hacer el conteo nosotros.
Más abajo, ilustramos estos número para ti en 24 sencillas infografías. Los actos identificados como masculinos se indican con un signo de “hombre”. Actos con uno o más miembros femeninos se señalan con un signo de “mujer”. Reconocemos que nuestros métodos de conteo no son perfectos: algunos actos que calificamos como “femeninos” de hecho contienen más miembros masculinos que miembros femeninos, pero destilar el espectro completo de la identidad de género y de expresión en dos categorías es muy reductivo (y además no indicamos si la presencia de actos no-binarios era aplicable).
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Aún así, esperamos que los resultados te abran los ojos como lo hicieron con nosotros. Beyond Wonderland tuvo el número más bajo de artistas femeninas—con un 3.2%, dos de 63 artistas en total—mientras CTM tuvo el número más alto, con un 45%, 45 de 100 artistas.
Festivales con una programación más enfocada en el EDM—como Beyond Wonderland, EDC y Ultra— y festivales que se especializan en big room house y techno—como Time Warp y Movement—reciben promedios más bajos en relación mujeres a hombres; los festivales que apuntan a un nicho de audiencia más experimental—como CTM, RBMA NYC y Mutek Montreal—comúnmente presentan un porcentaje más alto de mujeres (aunque los patrones que se presentan con un sampleo necesariamente limitado deberían considerarse como un grano de sal).
De todos nuestros resultados, uno fue el más alentador: Mysteryland, Mutek Montreal, Movement, EDC y ULTRA—festivales que encuestamos hace dos años—tuvieron un porcentaje de artistas femeninas más alto en el 2016 en comparación con el 2014, siendo Mutek el que logró el incremento más impresionante, de un 9.6% a un 28.9%. Habiendo dicho eso, permanece una triste realidad: ninguno de estos festivales alcanza una paridad. En otras palabras, a pesar de que las cosas están mejorando lentamente, aún queda trabajo por hacer.
Compilado con ayuda de Eric Linsker y el staff de THUMP.
