La mayoría de la gente conoce a Tom Furse como el tipo que toca el bajo y el teclado en The Horrors, pero recientemente anunció un proyecto propio. En conjunto con Universal Publishing Production Music (UPPM) y Lo Recordings, Furse pasó un buen rato buscando discos y canciones a través del vasto archivo de la Southern Library of Recorded Music para curar un compilado musical que le rinde tributo a su amor por el género de la exótica.
La Southern Library of Recorded Music es un sello musical especialista en producción que es parte de UPPM, y—siguiendo los pasos de compilados de gente como Luke Vibert y Barry 7—la selección de Furse tiene tracks de compositores tanto populares como otros relativamente desconocidos. La mayoría nunca han estado disponibles comercialmente y casi todos han sido olvidados con el tiempo.
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Con un título bastante directo, Tom Furse Digs, este último compilado es un ejercicio en encontrar los diamantes de entre todo el carbón, o, como Furse lo puso en un comunicado “las brillantes y únicas rarezas, los sonidos bastardos del pop elegante.”
Escucha el compilado (el cual también incluye los siguientes tracks que no vienen en el stream: “For Joan To Dance To” de Eugene Cines, “Riga Road” y “Moonstone” de Reinhard Egin y Mike Run, y “Homing In” de Larry Kraman) y lee la breve plática que tuvimos con Tom sobre el proyecto aquí abajo.
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Noisey: Escogiste todos estos tracks de la Southern Library of Recorded Music. ¿Puedes explicarme un poco más sobre qué es eso?
Tom: La Southern Library of Recorded Music de Universal Publishing Production Music es un sello de producción musical que solía proveerle música a shows de TV, anuncios o películas que necesitaran música pero que no tuvieran el presupuesto suficiente para comisionar la suya. Ya sea que necesitaras un poco de sitar o un nebuloso groove de jazz, Southern te hacía el paro, y empleaban a algunos compositores brillantes para escribir la música. Habían y hay muchísimos sellos alrededor del mundo que producen música con este propósito, y aunque muchas de las canciones son bastante ordinarias y poco emocionantes, hay algunos discos bastante increíbles ahí afuera.
¿Cómo fue el proceso de selección para el disco? ¿Qué estabas buscando?
Bueno, pues primero escuché todos los discos de Southern que Universal tenía en su archivo, la cual es una oficina más o menos pequeña en Fulham. Esos son algo así como 35 discos, así que me los eché rápido. Me di cuenta que los tenía que escuchar con más detenimiento, así que grabé todos los tracks que me llamaron la atención y los pasé a mi computadora. Hay una variedad de sonidos tan grande que fue difícil saber en qué dirección llevar al álbum. He tenido un interés por la exotica, el surf y el jazz por muchos años, así que creo que la selección se moldeó con base a eso. También hay un aspecto visual; hay algunos tracks que creaban imágenes en mi cabeza y lo empecé a ver como una película a la que le estaba haciendo el sountrack. Chicos jóvenes en una pick-up roja manejando por la playa, y luego llegando a un club de jazz lleno de humo en la tarde, algo así.
¿Crees que encontraste algo que no haya sido escuchado en mucho tiempo?
No creo que mucha de esta música, si acaso alguna de estas canciones, haya estado disponible comercialmente hablando. Es un privilegio bastante raro el poder hacer eso; compartir música es una gran parte de la experiencia de disfrutarla, así que el poder buscar varios discos y compartir lo que encontré es bastante padre. Es lo mismo que ser un DJ, puedes volarle la cabeza a la gente con esa primera escuchada.
Llevas siendo fan de la exotica y ese tipo de música por un rato, pero ¿qué te sorprendió realmente de los tracks en este disco?
Supongo que algo que realmente me impresionó fue el rango de estilos y sonidos que los compositores estaban explorando. Estos tipos podían escribir piezas clásicas o hacer jazz electrónico loquísimo, y hacer ambas cosas con estilo. O podían abandonar por completo el estilo y hacer algo tan ridículo que ningún músico que se respete a sí mismo si quiera se acercaría a crearlo. De muchas maneras supongo que las cosas más sorprendentes no están en el compilado. Yo quería que esto fuera una buena escuchada, así que escogí tracks que creí que fueran satisfactorios como experiencias musicales. Pero hay unos experimentos electrónicos bastante locos en Southern que no son tan exitosos como piezas musicales, pero bastante apabullantes en términos de su naturaleza experimental.
¿Hay algúin track al que te hayas sentido especialmente conectado?
Es muy difícil escoger, pero supongo que “Tarzan Talk” de Johnny Scott siempre fue uno de mis favoritos. Es un rolón, tiene mucha energía y melodía. “Everglades” también es interesante; es muy tardía en el canon de Southern, así que tiene un sonido distinto. Para ser honesto, está hecho para ser una escucha de principio a fin. Así es como tiene más sentido, y así me siento conectado, con la atmósfera que crean en conjunto.
Tom Furse Digs estará disponible en vinilo de edición limitada a partir del 7 de agosto y UPPM publicará el disco para licenciarlo aquí. Como un lanzamiento hermano del compilado, Tom va a publicar su EP solista debut, Child Of A Shooting Star, el cual fue inspirado por el compilado.
