De 1984 à 1987, Toty Ruggieri, alors étudiant aux Beaux-Arts de Naples, a passé ses nuits de débauche à photographier son lieu de prédilection, le club punk Diamond Dogs. Une décennie très intense pour l'Italie du Sud : les années de plombs touchaient à leur fin, tandis qu'une large partie de la jeunesse trouvait refuge dans la consommation d'héroïne mettant à mal toute une génération d'activistes (comme il fut le cas peu de temps avant aux États-Unis avec l'arrivée du crack et l'addiction qu'il générait). C'est au milieu de ce tumulte que des « tribus urbaines » comme les paninari, les néo-romantiques, les metalleux et les post-punk ont connu leur avènement. Alors que Naples faisait face à l'urgence sociale et à une catastrophe structurelle sans précédent, des artistes, musiciens et écrivains se sont lancés dans une révolution culturelle à petite échelle. De cette révolution est né un nouveau clan, les « Sauvages Napolitains », comme les appelaient les médias de l'époque. Une jeunesse immortalisée par Toty Ruggieri entre les murs du Diamond Dogs.À Cavone San Gennaro, dans le quartier de Rione Sanità, une porte en fer rouillée donnait accès à un escalier escarpé et reliait le monde du Diamond Dogs au reste de la ville. Dans le fond du club on trouvait une cabine de camion transformée en salle de contrôle dans laquelle des réalisateurs amateurs et des acteurs imaginaient le futur et se ruaient tous les soirs pour laisser libre cours à leurs élans avant-gardistes, transgressifs et politiques. La plus grande salle du Diamond Dogs, dont les murs étaient couverts de graffitis, était celle qui accueillait les concerts, les expérimentations théâtrales et les performances. Le lien étroit à la non-binarité notamment initiée par David Bowie était un des éléments essentiels à la culture du club, le reflet d'une nouvelle génération assoiffée de changement et érigeant de nouveaux modes d'expression.Lire la suite sur i-D.
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