E que grande ano esse para os actores. O já falecido e grande Heath Ledger estava nomeado pelo Brokeback Montain e o Joaquin Phoenix (pré-mocumentário) tinha impressionado toda a gente com a sua performance em Walk The Line. Mas foi o Philip que nos relembrou o poder do toque. Há uns dias, alguém chocado por ver um actor que parecia ter o mundo nas mãos atirar tudo pela janela, comparou o Philip ao Brando. Não acredito que o Hoffman tenha atirado tudo pela janela, mas concordo com a segunda parte. O Philip, tal como o Brando, tinha um poder inato.A sua cara tinha o peso de um martelo. Acho que o Philip sabia isso e usava esse factor da mesma forma que o Brando — cobrindo-a com um toque suave. Recordem o On The Waterfront, o The Wild One, o The Godfather, ou o Last Tango in Paris, e verão um furacão contido pelo véu de seda de um homem elegante a falar com timbre de poeta. Recordem o Happiness, Magnolia, Capote, Mission Impossible III, Charlie Wilson’s War e Doubt, e verão a força de um actor americano a interpretar personagens suaves — dando-nos soco no estômago atrás de soco no estômago com uma interpretação profunda da humanidade. Tal como o Marlon Brando, o Philip mostrava-nos a poesia das emoções verdadeiras.The MasterAlong Came Polly sempre Philip Seymour Hoffman em A primeira vez que vi o Philip foi em Scent of a Woman. Mas foi o devoto de Dirk Diggler em Boogie Nights que me conquistou. Vejam-no a punir-se depois de se atirar ao Dirk de Mark Wahlberg e verão o material mais tocante desse filme. Mas o trabalho dele é todo fantástico. Vejam só aquela cara maldosa de “Vai-te foder, cabrão” que o Philip atira ao Matt Damon em The Talented Mr. Ripley, enquanto o Matt e o Jude Law mudam para jazz numa loja de música. Tão maldoso e tão bom. Vejam como a cena do troco na cafetaria em Charlie Wilson’s War para terem noção da realidade, ou vejam a cara de gozo que exibiu enquanto bebia vinho no papel de padre em Doubt. Transmitia tanta vida em comportamentos tão pequenos. Mas a minha interpretação favorita do Philip está em The Master como Lancaster Dodd. É a minha favorita porque é o seu melhor trabalho com o seu melhor colaborador, Paul Thomas Anderson. A interpretação tem um poder sublime, de alguma forma maior do que as partes. Como Lancaster Dodd, foi simultaneamente um génio e um louco — uma delas a metade da equação do verdadeiro Philip Seymour Hoffman: génio? Não. Do que ouço dizer, era uma das pessoas mais doces que por cá já andaram.A última vez que vi o Philip foi no Bar Centrale, um teatro-restaurante, em que apareceu com um grupo que incluía o Chris Rock, o Zach Braff e uma data de grandes actores de teatro. Na altura, li que o Philip tinha passado uma temporada em reabilitação por causa de problemas com a heroína. Fiquei chocado porque ninguém pensa que uma pessoa que toda a gente considera fenomenal possa ter esse tipo de problemas. Mas fui parvo, porque o vício não tem em conta personalidades. É uma doença, não uma questão de vontades, classes sociais, inteligência ou estilos e vida. Não faço ideia daquilo que aconteceu ao Phil antes de ser encontrado morto, mas um amigo contou-me que o viu no dia anterior e que ele parecia feliz. Isto diz-me que o Philip não era alguém de desistir. A sua morte é chocante para todos porque a sua grandeza o tornava aparentemente invencível. Pelo menos, toda a arte incrível que nos deixou deve garantir-lhe uma nova oportunidade.
