MIHAELA DE LA CLASS ȘTIA UN MAGAZIN CU HAINE UNICAT, ASCUNS BINE PE CALEA VICTORIEI
„Îmi mai cumpăram haine de scenă şi de la Miss Sixty sau Killah, branduri pe care le găseam prin '96 în afară şi foarte rar în România. Mai târziu, eu şi colegii de la Class am fost îmbrăcaţi pentru o perioadă de Ştefan Muscă. Mi-au plăcut dintotdeauna ţinutele vesele, care să te scoată din mulţime, în cele mai vii şi turbate culori: roz, turcoaz. Astăzi nu prea mai găsesc chestii deosebite. Sau mult mai rar decât în vremurile alea. Cele mai multe haine de scenă ni le cumpăram, dar mai primeam şi piese cadou de la Ștefan şi, mai demult, de la Escape. Dar, cum ziceam, pe majoritatea ni le cumpăram ", mai zice Mihaela.„În clubul Martin i-am cunoscut pe cei doi de la firma Escape, Mihaela şi Vicky. Aveau un magazin cu haine unicat şi de bun gust pe Calea Victoriei, într-un gang. Din '97, ei ne-au creat foarte multe ţinute pentru albume. Magazinul există și acum, dar în Braşov.
Știu că mi-am luat de la ei o haină de blană roz şi una verde cu print de crocodil. Erau foarte creativi pentru vremurile alea. Am purtat haine de la ei în videoclipurile pieselor Mama spunea, Toată lumea, Aproape de tine şi la şedinţa foto pentru coperta albumului Color (2000)."
BĂIEȚII DE LA SISTEM CĂUTAU CIUDĂȚENII, DAR NU GĂSEAU DECÂT MAGAZINE CUMINȚI
Zoli Toth, fost membru Sistem, îmi povesteşte cum a fost:„Muzica noastră era una atipică, de avangardă, iar vestimentaţia mi-am dorit-o la fel. Erau foarte puţine magazine de haine, majoritatea cuminţi şi fără curajul de a aduce «ciudăţenii». Primul set de haine l-am primit prin sponsorizare de la actualul magazin Outwear, un set de haine army foarte mişto, care acopereau bine partea de pantaloni. Tricourile erau, însă, branduite foarte vizibil şi asta mă deranja.Citește și: Am vorbit cu tipa de la t-Short despre cum era să fii vedetă în România anilor '90
„Soluţia folosită în primele noastre clipuri a venit de la niște tineri designeri clujeni. Spre ruşinea mea, nu mai ştiu numele de familie, dar îmi amintesc de «Monica cea magică, care îmbracă băieţii de la Sistem». În primii doi ani, toată lumea ne întreba de unde aveam hainele, iar noi răspundeam cu mândrie că avem designeri care lucrează pentru noi. Şi aşa era. Fiecare dintre noi avea o haină special gândită pentru el, în funcţie de temperament, culoarea părului şi ce trebuia să facă pe scenă".
SOLISTA DE LA IMPACT: „MAJORITATEA ERAM PRAF, SE COPIA DE AFARĂ"
O curiozitatea aveam: erau mai originali atunci decât azi, când oferta e mai mare, dar hainele la fel?„La începutul industriei muzicale, majoritatea eram praf din punctul ăsta de vedere. Ca şi azi, se copia de afară. Noi nu suntem originali, nu cu rock-ul, dance-ul şi altele asemenea. Avem folclorul ca gen muzical original. Acolo se vede originalitatea. Vestimentaţia e unică. În rest, nu.", mi-a explicat Cristina Bălan.„Noi aveam barter cu Miss Sixty şi Energy, pentru că-l știam pe patronul singurului magazin care aducea aceste brand-uri în Timişoara. Aşa că, din perspectiva mea, nu aveam dureri de cap cu vestimentaţia. Aveam libertatea de-a alege şi combina orice obiect vestimentar de la Miss Sixty. Noţiunea de stilist abia mijea pe la noi în bizşou, aşa că făceam de capul meu, cum mi se parea că e mai cool, mai şocant, mai altfel. Deh, la 20 de ani, ce altceva să vreau?"
Citește și: Ce-am învățat despre relații din rockul românesc al anilor 2000
ERA REGULĂ: HAINELE DE SCENĂ NU SE PURTAU NICIODATĂ PE STRADĂ
Cât despre ținutele propriu-zise, Irina spune că era super mulțumită și că întotdeauna au avut grijă să impresioneze cu vestimentația, pentru că imaginea e o componentă importantă din ceea ce înseamnă artist.„Aşa au luat naştere celebrele «pijamale» de mătase, costumele de camuflaj sau acele costume bărbăteşti purtate cu pălării la decernarea premiilor industriei muzicale româneşti. Mai târziu, vestimentaţia a fost creată de Ingrid Vlasov şi pantofii de Mihai Albu. Ingrid a reuşit să ne creeze ţinute sexy, senzuale, feminine, ţinând cont de personalitatea fiecăreia. A fost, cu siguranţă, cea mai feminină şi sofisticată perioadă. Aveam ţinute cu blană naturală, de un alb imaculat, purtate la revelionul din Piaţa Constituţiei, celebrii blugi rupţi sau ţinutele din mătase cu imprimeu leopard, purtate în clipul «Eu, tu şi luna de pe cer». Mihai Albu ne personaliza întotdeauna încălţările, ţinea cont de faptul că trebuia să dansăm, să stăm multe ore încălţate. Trebuia să fie comode, dar în acelaşi tip foarte frumoase şi de calitate. Totul era gândit în amănunt."Urmărește VICE pe Facebook:Citește mai multe despre muzica românească:„Noi aveam doi manageri, Adi Ordean şi Florin Ionescu. Adi se ocupa de partea muzicală, iar Florin de tot ce ţinea de logistică: concerte, repetiţii, imagine, haine. Regulile erau foarte clare şi stricte. Hainele de scenă nu se purtau niciodată în afara acesteia, nici măcar încălţămintea, nu erau cumpărate din magazin, ci făcute pe comandă, pe măsurile fiecăreia. La început, am colaborat cu firma Calliope, doi buni prieteni de-ai lui Florin, Cirel şi Carmen, care se ocupaseră în trecut şi de vestimentaţia Laurei Stoica. Ideile erau în mare parte ale managerului, dar erau discutate întotdeauna cu noi şi create de cei doi. Încercam să evidenţiem calităţile fiecăreia dintre noi, păstrând o unitate."
Ce-am învățat despre relații din muzica dance românească a anilor 2000
Ce am învățat din revistele românești de adolescenți din anii '90, de la muzică la educație sexuală
Cele mai nasoale 13 piese românești din anii '90, pe care probabil încerci să le uiți